Sin taquilla, explicado: la nueva película de Jordan Peele no defraudó

Jordan Peele, de todos los cineastas, no debería sorprenderse de que hablar de una actuación de taquilla en No haya provocado varias películas calientes.

El thriller de ciencia ficción del director recaudó $ 44 millones en su debut en la taquilla, causando sensación fácilmente en las listas nacionales y logrando de manera impresionante uno de los fines de semana de estreno más grandes en años para una película que no se basa en una IP existente.

Sin embargo, todavía existe controversia en torno al primer fin de semana de la película en los cines, con sugerencias de que los números iniciales de No fueron “decepcionantes” o “tontos”. Como cualquier buena película de Peele, hay mucho que considerar sobre el primer fin de semana de “Nope”. Y para ser justos, la película, protagonizada por Daniel Kaluuya y Kiki Palmer como hermanos que descubren algo aterrador sobre la granja de su familia, tenía mucho por lo que vivir en la taquilla.

“Se ha recaudado muy, muy alto”, dice Paul Dergarabedian, analista senior de ComScore.

Peele puede agradecer a su última película, la historia de terror doppelgänger de 2019 “Us”, por esas altas expectativas. A medida que “Us” duplicó las expectativas con su inesperado debut masivo de $71 millones, los observadores de la taquilla se mostraron optimistas de que “No” aplastaría de manera similar las estimaciones del primer fin de semana, que oscilaron entre $45 y $55 millones. Aunque “Nope” no estuvo cerca de igualar los resultados iniciales de “Us”, su debut de $44 millones es un resultado sólido para una película R original.

Cuando se trata de nuevas ideas, hay que remontarse a principios de 2019 cuando los cines “nosotros” nos enseñan a encontrar una película con un guión original que garantice un mejor fin de semana de estreno. Eso significa que No obtuvo una ventaja inicial mayor que las nuevas películas para una serie de directores probados en el tiempo, incluida la repleta de estrellas “Once Upon a Time in Hollywood” de Quentin Tarantino ($ 41 millones en julio de 2019), el misterio del asesinato de Rian Johnson ” Knives Out” ($26 millones en noviembre de 2019), Christopher Nolan “Tenet” ($9 millones en agosto de 2020, momentos pico de la pandemia), M. $31 millones en junio de 2022).

“Estamos fuera”, dice Jeff Bock, analista de relaciones con los exhibidores, sobre el mega fin de semana de estreno de la película. “No es justo comparar lo que vino antes del ‘no’ solo porque es del mismo origen”.

La anticipación de “Us” fue única en el sentido de que fue una característica de la continuación de Peele de “Get Out”, ganadora del Oscar, un éxito espiritual que permaneció en la conversación cultural durante meses. No sorprende que la gente venga a los cines en masa por la inquietante pesadilla del segundo director. Con su tercer largometraje, Peele demostró que ganó mucha buena voluntad del público, pero “Nope” hizo que las expectativas de taquilla volvieran a la normalidad.

“La apertura no es tan grande como ‘nosotros’, pero aun así es muy impresionante”, dice David A. Gross, quien dirige la consultora cinematográfica Franchise Entertainment Research. “El número de fin de semana está muy por encima del promedio para este género”.

Sin embargo, los analistas de taquilla señalaron merecidamente que “No” es, con diferencia, la película más cara para Billy. La película costó $ 68 millones, que es significativamente más que el presupuesto de $ 4,5 millones de Get Out y $ 20 millones para “Us”. Para una película de terror, $ 68 millones es una suma enorme, y eso no incluye marketing u otros costos promocionales, por lo que una película “no” necesitaría una larga vida en la taquilla para justificar esos gastos.

Las dos primeras películas de Peele, “Get Out” y “Us”, adoptaron enfoques muy diferentes para que cada película terminara con 175 millones de dólares a nivel nacional y 255 millones de dólares en todo el mundo. El debut de “Get Out” fue más pequeño y se quedó en los cines por un tiempo mientras las conversaciones sociales se extendían como la pólvora. Por otro lado, “Nosotros” hizo la mayor parte de su dinero en su primer fin de semana en la pantalla grande. Dado que estas películas tenían etiquetas de precios más bajos, tenían un riesgo relativamente bajo de obtener ganancias.

Las ventas de boletos para películas de terror generalmente caen bastante rápido después del fin de semana de estreno, aunque “Get Out” y, más recientemente, el peculiar thriller de Blumhouse “The Black Phone” fueron excepciones. En este sentido, el boca a boca será crucial para No, que no se estrenará internacionalmente hasta mediados de agosto. Los críticos elogiaron el “No”, mientras que el público le dio a la película una “B” en CinemaScore, lo mismo que “Nosotros”. (A Peel le gusta dejar que su audiencia se sienta inquieta, lo que puede explicar las encuestas poco alegres). En comparación, “Get Out” tiene una calificación de “A-“.

También ayuda que en las próximas semanas, “Vengeance” de BJ Novak, inspirada en un crimen real (29 de julio) y la aventura de acción repleta de estrellas “Bullet Train” del director David Leitch (5 de agosto) eviten la taquilla.

“Con Jordan Peele, no se trata de estrenar el fin de semana. Es una película original, por lo que tomará más tiempo para salir”, dice Dergarabedian.

Para Peele, “Nope” es una afirmación de que es un cineasta que solo necesita su nombre para llenar las butacas del cine. Es tres por tres en la taquilla de apertura en su primer fin de semana, y sus películas combinadas recaudaron $ 550 millones y número en la taquilla mundial. Para Hollywood, tiene un valor incalculable como director que destaca las preocupaciones mientras le da al público algo en lo que pensar… y hablar. Para cada nueva película de Peele, hay al menos una docena de artículos que analizan cada detalle para deconstruir el significado detrás del final. Dicho diálogo es raro en la era actual, donde las películas de historietas y las películas llenas de acción de gran éxito normalmente encabezan las listas de éxitos de taquilla.

Peele se ha vuelto especialmente importante porque sus películas atraen a todas las edades y etnias, según las encuestas. Alrededor del 35 % de los compradores de boletos eran caucásicos, el 20 % hispanos, el 33 % afroamericanos y el 8 % asiáticos, según PostTrak. Las edades del 68% de la audiencia tenían entre 18 y 32 años.

También hay datos que respaldan la idea de que la marca Peele está creciendo en popularidad. Para “Get Out”, el 22% de la audiencia citó al director como la razón para ir a los cines, según PostTrak. Cuando “nosotros” se estrenó en la pantalla grande, ese porcentaje había aumentado al 40% y para el “no”, el 56% de las personas citaron el punto de venta como su interpretación de comprar un boleto.

“Estos son números para Tarantino, Wes Anderson y Steven Spielberg”, dice Dergarabedian, refiriéndose a los pocos directores con esa autoridad. “[He’s] Hizo un gran soplo”.

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